Китайский режиссер Дин Итэн вместе с актерами новосибирского театра «Старый дом» поставил свой второй спектакль в России. В «Один день что три осени» он соединяет систему Станиславского и традиционный китайский театр.
Мистический роман Лю Чжэньюня о городе Яньцзинь в сценической версии — биографический комикс с элементами Пекинской оперы. Спектакль — сентиментальное путешествие по жизненному пути современного яньцзинца Минляна: от самоубийства матери в раннем детстве до счастливой мудрой старости.
Жизнь Минляна — жесткая полоса препятствий. Это асфальтированный участок дороги с люками, развернутый вдоль зрительских рядов. Мизансцены напоминают «кадры» комикса — встречи с другими героями, возникающими на сцене, из-за сцены и даже под сценой.
Многонаселенный и многослойный сюжет упакован в жесткую структуру. Места действия переданы через медиадекорации Игоря Домашкевича и Лю Кэдуна. Слайдами нас перемещают то на рынок, то на китайскую кухню, то в безвременье. Визуал кратно усиливает образное музыкальное полотно композитора Андрея Шумилова. «Пульс жизни» задает китайский барабан (Дмитрий Иванов). В современные и традиционные костюмы героев одевает Нана Абдрашитова.
Минлян Тимофея Мамлина — и рассказчик, и наблюдатель, и участник событий своей жизни. Он простодушен, но постоянно «сгруппирован», готов к новому удару судьбы. Роли остальных 20 персонажей исполняют 4 актера. В распределении будто смешаны архетипические образы семьи и амплуа Пекинской оперы. Так, Лариса Чернобаева играет мистически связанных главных женщин в судьбе Минляна — дух матери, жену и богиню Хуа Эрнян (амплуа дань). А Анастасия Белинская удивительно точно перевоплощается в значимых мужчин — отца и наставника (амплуа шэнь). Следуя практикам китайского театра, режиссер не дает актерам четких указаний, как наполнять образы — «они сами должны быть художниками». И они выбирают баланс между легким гротеском маньхуа (китайских комиксов) и психологизмом. Мистические герои, как в опере, двигаются медленно. Их иносказательная ритмичная речь дополнена «говорящими» жестами рук.
В китайской культуре взаимодействие с предками — опора для человека. Трогательными и теплыми выглядят сцены общения с духами матери и бабушки. Они дают уверенность герою в детстве, но во взрослой жизни единственный родной человек — жена. В точке накала директор рынка Сунь Эрхо (Арсений Чудецкий) обличает жену Минляна как бывшую эскортницу. Он настоящий бандит с гадкими усами и золотой цепью, грязно домогается Ма Сяомэн, театрально осыпает сцену ее визитками и даже мочится на Минляна. Минлян звереет, с истошным криком рубит капусту. Он готов убить обидчика, но отступает. Жена беременна, а значит — прошлое нужно забыть и просто начать новую жизнь.
Жизнь Минляна — жесткая полоса препятствий. Это асфальтированный участок дороги с люками, развернутый вдоль зрительских рядов. Мизансцены напоминают «кадры» комикса — встречи с другими героями, возникающими на сцене, из-за сцены и даже под сценой.
Многонаселенный и многослойный сюжет упакован в жесткую структуру. Места действия переданы через медиадекорации Игоря Домашкевича и Лю Кэдуна. Слайдами нас перемещают то на рынок, то на китайскую кухню, то в безвременье. Визуал кратно усиливает образное музыкальное полотно композитора Андрея Шумилова. «Пульс жизни» задает китайский барабан (Дмитрий Иванов). В современные и традиционные костюмы героев одевает Нана Абдрашитова.
Минлян Тимофея Мамлина — и рассказчик, и наблюдатель, и участник событий своей жизни. Он простодушен, но постоянно «сгруппирован», готов к новому удару судьбы. Роли остальных 20 персонажей исполняют 4 актера. В распределении будто смешаны архетипические образы семьи и амплуа Пекинской оперы. Так, Лариса Чернобаева играет мистически связанных главных женщин в судьбе Минляна — дух матери, жену и богиню Хуа Эрнян (амплуа дань). А Анастасия Белинская удивительно точно перевоплощается в значимых мужчин — отца и наставника (амплуа шэнь). Следуя практикам китайского театра, режиссер не дает актерам четких указаний, как наполнять образы — «они сами должны быть художниками». И они выбирают баланс между легким гротеском маньхуа (китайских комиксов) и психологизмом. Мистические герои, как в опере, двигаются медленно. Их иносказательная ритмичная речь дополнена «говорящими» жестами рук.
В китайской культуре взаимодействие с предками — опора для человека. Трогательными и теплыми выглядят сцены общения с духами матери и бабушки. Они дают уверенность герою в детстве, но во взрослой жизни единственный родной человек — жена. В точке накала директор рынка Сунь Эрхо (Арсений Чудецкий) обличает жену Минляна как бывшую эскортницу. Он настоящий бандит с гадкими усами и золотой цепью, грязно домогается Ма Сяомэн, театрально осыпает сцену ее визитками и даже мочится на Минляна. Минлян звереет, с истошным криком рубит капусту. Он готов убить обидчика, но отступает. Жена беременна, а значит — прошлое нужно забыть и просто начать новую жизнь.
