Режиссер Иван Поповски, отказавшись от жизнеподобия, поставил в «Мастерской Петра Фоменко» трагическую буффонаду «Село Степанчиково и его обитатели». Помещик Егор Ильич Ростанев после смерти генерала Крахоткина, второго мужа своей матери, оказался под пятой Фомы Опискина, философа-неудачника и бывшего шута. Получилась, как и у Достоевского, история о русском Тартюфе, паразитирующем на идолопоклонстве своего благодетеля, — только очень смешная и с трагическим финалом.
Средних лет, рослый полковник Егор Ильич Ростанев (Никита Тюнин), добрейшей души человек, прячется и бегает от Фомы, как заяц, и с нетерпением ждет избавителей. Юного племянника Сережу он хочет женить на своей возлюбленной Насте для ее спасения от гнева Фомы, а философ Коровкин должен составить ему конкуренцию. Пока же в присутствии сонма приживалок мать бросается в сына ложками и вилками.
Весь спектакль мы напряженно следим за тем, сможет ли благородный герой освободиться от паука Фомы (Олег Нирян). Ростанева разрывают два чувства — обожание лицемера и ханжи Опискина, заворожившего его своей «святостью», и порывы к свободе, вызванные поздней любовью к молоденькой Насте, гувернантке его детей.
Сценограф Мария Трегубова создала на заднем плане «рай» с искусственным лесочком, но новая декорация — белая гостиная (две платформы-фурки с мебелью выезжают с боков), отгороженная от леска огромным решетчатым окном, — отменяет идиллию. В доме идет вялотекущая война: в черном — люди Опискина, в белом — сторонники полковника.
Противостояние напоминает борьбу насекомых и людей. Главная фигура свиты Опискина — мать Ростанева — так угрожающе упирает руки в стол, что они напоминают лапки черной вдовы. Все вместе — она и приживалы, прилепившись, словно моль, к пройдохе, зрительно образуют шлейф его мантии.
На стороне Егора Ильича свободолюбивая молодежь. Дочь-подросток Саша (Маргарита Загорская) заступается за отца. Сережа (Виктор Трайбер), похожий на молодого Мэттью Макконахи, подбивает дядю на восстание. Любящая Ростанева Настя (София Лукиных), с негодованием отвергнув ухаживания Сергея, остается верна полковнику.
Весь спектакль герой в своем доме, как на поле боя, то распрямляет спину и наступает на Фому (даже надевает для храбрости свой мундир и достает саблю, напевая «Мальбрук в поход собрался»), то, стушевавшись, отступает и проглатывает все оскорбления и поучения домашнего Савонаролы.
Отказываясь от себя и своей любви, Ростанев взвинчивает градус безумия. Зарвавшийся прохиндей требует, чтобы полковник называл его «ваше превосходительство», взбирается сначала на скамеечку, а потом на стол и видит себя во сне в треуголке Наполеона. Лакей Видоплясов, похожий на муравья, объявляет свои вопли стихами, а мужчины-приживалы наперегонки спешат обольстить и выкрасть безумную богатую невесту Татьяну Ивановну, которая Опискиным уже предназначена для Ростанева.
Самая серьезная сшибка между полковником и Фомой случается, когда Опискин, уже добившись согласия Егора Ильича на брак с безумной Татьяной Ивановной, оскорбляет Настеньку. Рассерженный полковник, потрясая саблей, выгоняет наконец подлеца из дома. В честь победы он водружает пухлого Купидона на место, где стоял бюст генерала (в семье культ божков). Лагерь Ростанева торжествует. Зрители бурно аплодируют, чуть ли не с криками «ура!», а у маменьки — приступ. И вот уже герой снова сдает позиции, и все семейство с благоговением поднимает тирана на шкаф, где он сам себя и коронует люстрой. Явление еще одного философа — пьяного анархиста Коровкина (Кирилл Пирогов), разбивающего стулом окно, окончательно укрепляет порядок в узилище.
Бездумное поклонение и передача ответственности другому человеку оборачиваются не идиллией на лоне природы, а вселенской катастрофой. Задник в финале окрашивается кровью, а поместье сотрясают подземные толчки, предвещая конец фальшивого рая.
Весь спектакль мы напряженно следим за тем, сможет ли благородный герой освободиться от паука Фомы (Олег Нирян). Ростанева разрывают два чувства — обожание лицемера и ханжи Опискина, заворожившего его своей «святостью», и порывы к свободе, вызванные поздней любовью к молоденькой Насте, гувернантке его детей.
Сценограф Мария Трегубова создала на заднем плане «рай» с искусственным лесочком, но новая декорация — белая гостиная (две платформы-фурки с мебелью выезжают с боков), отгороженная от леска огромным решетчатым окном, — отменяет идиллию. В доме идет вялотекущая война: в черном — люди Опискина, в белом — сторонники полковника.
Противостояние напоминает борьбу насекомых и людей. Главная фигура свиты Опискина — мать Ростанева — так угрожающе упирает руки в стол, что они напоминают лапки черной вдовы. Все вместе — она и приживалы, прилепившись, словно моль, к пройдохе, зрительно образуют шлейф его мантии.
На стороне Егора Ильича свободолюбивая молодежь. Дочь-подросток Саша (Маргарита Загорская) заступается за отца. Сережа (Виктор Трайбер), похожий на молодого Мэттью Макконахи, подбивает дядю на восстание. Любящая Ростанева Настя (София Лукиных), с негодованием отвергнув ухаживания Сергея, остается верна полковнику.
Весь спектакль герой в своем доме, как на поле боя, то распрямляет спину и наступает на Фому (даже надевает для храбрости свой мундир и достает саблю, напевая «Мальбрук в поход собрался»), то, стушевавшись, отступает и проглатывает все оскорбления и поучения домашнего Савонаролы.
Отказываясь от себя и своей любви, Ростанев взвинчивает градус безумия. Зарвавшийся прохиндей требует, чтобы полковник называл его «ваше превосходительство», взбирается сначала на скамеечку, а потом на стол и видит себя во сне в треуголке Наполеона. Лакей Видоплясов, похожий на муравья, объявляет свои вопли стихами, а мужчины-приживалы наперегонки спешат обольстить и выкрасть безумную богатую невесту Татьяну Ивановну, которая Опискиным уже предназначена для Ростанева.
Самая серьезная сшибка между полковником и Фомой случается, когда Опискин, уже добившись согласия Егора Ильича на брак с безумной Татьяной Ивановной, оскорбляет Настеньку. Рассерженный полковник, потрясая саблей, выгоняет наконец подлеца из дома. В честь победы он водружает пухлого Купидона на место, где стоял бюст генерала (в семье культ божков). Лагерь Ростанева торжествует. Зрители бурно аплодируют, чуть ли не с криками «ура!», а у маменьки — приступ. И вот уже герой снова сдает позиции, и все семейство с благоговением поднимает тирана на шкаф, где он сам себя и коронует люстрой. Явление еще одного философа — пьяного анархиста Коровкина (Кирилл Пирогов), разбивающего стулом окно, окончательно укрепляет порядок в узилище.
Бездумное поклонение и передача ответственности другому человеку оборачиваются не идиллией на лоне природы, а вселенской катастрофой. Задник в финале окрашивается кровью, а поместье сотрясают подземные толчки, предвещая конец фальшивого рая.
